"提琴理想國-奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫" 修訂間的差異
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| − | 《數位文獻檔案中心》有感於歷史消逝的迅速與無常，並體認到保存歷史的急迫性與重要性，師大音樂系與民族音樂研究所於2004年成立了「數位文獻檔案中心」，除提供專業理論學習平台之外，亦積極結合現代最新穎音數位科技傳統音樂的研究與保存工作。2005、2006年，本中心所提出的《[[師大音樂博物館-師大音樂60年數位典藏計畫]]》與《[[提琴理想國-奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫]]》，分別獲選為國科會數位典藏國家型科技計畫。 | + | == 簡介 == |
| + | *《數位文獻檔案中心》有感於歷史消逝的迅速與無常，並體認到保存歷史的急迫性與重要性，師大音樂系與民族音樂研究所於2004年成立了「數位文獻檔案中心」，除提供專業理論學習平台之外，亦積極結合現代最新穎音數位科技傳統音樂的研究與保存工作。2005、2006年，本中心所提出的《[[師大音樂博物館-師大音樂60年數位典藏計畫]]》與《[[提琴理想國-奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫]]》，分別獲選為國科會數位典藏國家型科技計畫。 | ||
| − | 《提琴理想國-奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫》主要以奇美博物館所蒐集的提琴樂器為數位典藏對象。目標訂在樂器製造的萌芽時期之作品為數位化對象，時間點的切割是從製琴詩Andrea Amati出生的1505年至Nicolo Amati大體型提琴Grand Pattern出現的1656年為止，共12把提琴。最後成果將以提琴製造家族譜，以及相關地理位置為主軸，以專業的學術研究以及影音多媒體技術，進行數位化工作，讓這些名琴以數位化的面貌與國人共享，也將會是全球提琴愛好者注目的焦點。 | + | *《提琴理想國-奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫》主要以奇美博物館所蒐集的提琴樂器為數位典藏對象。目標訂在樂器製造的萌芽時期之作品為數位化對象，時間點的切割是從製琴詩Andrea Amati出生的1505年至Nicolo Amati大體型提琴Grand Pattern出現的1656年為止，共12把提琴。最後成果將以提琴製造家族譜，以及相關地理位置為主軸，以專業的學術研究以及影音多媒體技術，進行數位化工作，讓這些名琴以數位化的面貌與國人共享，也將會是全球提琴愛好者注目的焦點。 |
| + | *96年度延續上一期計畫，預計將奇美提琴典藏最為精華的70把義大利名琴進行數位化工作。 | ||
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| + | *提琴理想國-奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫 II | ||
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| + | 國立臺灣師範大學民族音樂研究所 | ||
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| + | [http://archive.music.ntnu.edu.tw/chimei/ 奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫] | ||
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| + | *[http://content.ndap.org.tw/main/plan.php 數位典藏國家型科技計畫-內容發展分項計畫] | ||
| + | *[http://www.grb.gov.tw/index.htm 政府研究資訊系統(Government Research Bulletin, 簡稱GRB)] | ||
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於 2009年7月2日 (四) 08:01 的修訂
簡介
- 《數位文獻檔案中心》有感於歷史消逝的迅速與無常，並體認到保存歷史的急迫性與重要性，師大音樂系與民族音樂研究所於2004年成立了「數位文獻檔案中心」，除提供專業理論學習平台之外，亦積極結合現代最新穎音數位科技傳統音樂的研究與保存工作。2005、2006年，本中心所提出的《師大音樂博物館-師大音樂60年數位典藏計畫》與《提琴理想國-奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫》，分別獲選為國科會數位典藏國家型科技計畫。
- 《提琴理想國-奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫》主要以奇美博物館所蒐集的提琴樂器為數位典藏對象。目標訂在樂器製造的萌芽時期之作品為數位化對象，時間點的切割是從製琴詩Andrea Amati出生的1505年至Nicolo Amati大體型提琴Grand Pattern出現的1656年為止，共12把提琴。最後成果將以提琴製造家族譜，以及相關地理位置為主軸，以專業的學術研究以及影音多媒體技術，進行數位化工作，讓這些名琴以數位化的面貌與國人共享，也將會是全球提琴愛好者注目的焦點。
- 96年度延續上一期計畫，預計將奇美提琴典藏最為精華的70把義大利名琴進行數位化工作。
計畫主持人
執行時間
- 提琴理想國-奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫
- 2006年3月~2007年2月
- 提琴理想國-奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫 II
- 2007年3月~2008年2月
執行單位
國立臺灣師範大學民族音樂研究所
相關連結
